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诗歌鉴赏中渲染、陪衬、对比、烘托之区别_亚博app

本文摘要:古诗鉴赏中种种艺术手法是学习中的难点。

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古诗鉴赏中种种艺术手法是学习中的难点。这里老师为大家区分四种最常混淆的观点。1、渲染:通过(情况)景物形貌来渲染气氛。

从正面着笔。如杜甫的《登高》,是五十六岁的老诗人独自登上夔州白帝城外的高台,眼前的秋江之景,引发了 他身世飘零的感伤,渗入了他老病孤愁的悲伤。首联“风急天高猿啸哀,渚清沙白鸟飞回”,写俯仰间所 见所闻,一连泛起六个特写镜头,渲染了萧瑟悲凉的秋江景物的特点,为全诗定下了沉郁悲伤的基调。

2陪衬:通过(景物)情况形貌来陪衬心情。从侧面着笔。

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(只写侧面一面) 如乐府诗《陌上桑》里最后八句:“行者见罗敷,下担捋髭须,少年见罗敷,脱帽著梢头。耕者忘 其耕,锄者忘其锄。

来归相怨怒,但坐观罗敷。”从寓目者的神态来烘托罗敷的美,这比正面举行直接 形貌节约笔墨,更具有艺术魅力。许多时候渲染陪衬合说,尤其是在借景抒情的诗歌作品中,往往是先用渲染的手法形貌景物塑造 意境,再通过景物(意境)来陪衬人物情感。

一般我们说,渲染气氛,陪衬情感。如柳永的《雨霖铃》, 起首“寒蝉凄切,对长亭晚,骤雨初歇”三句写送此外情况,点出离别时的季节是萧瑟凄冷的秋天,所在是汴 京城外的长亭,详细时间是雨后阴冷的黄昏。

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作者浓墨重彩,通过这些景物形貌,尽力渲染了一种凄凉的 气氛,陪衬出作者心田的离愁别恨。3、烘托:分正衬和反衬。(写两面,可是是为了突出其中一面) “无边落木萧萧下,不尽长江滔滔来”(杜甫《登高》)以苍凉秋景烘托诗人飘零之哀。

南朝梁王籍的名句“蝉噪林愈静,鸟鸣山更幽”的绝妙之处就在于用蝉噪、鸟鸣作反衬,把深山密 林中那种幽静宜人的意境体现出来。4、对比:对举的双方是为了通过对比得出另外的结论。

如梅尧臣《陶者》:“陶尽门前土,屋上无片瓦。十指不沾泥,鳞鳞居大厦。

”全诗通过陶者和富 家的强烈鲜明的对比,深刻地揭破了封建社会制度的极端不合理,表达了诗人对劳苦人民的深切同情。总结: 渲染和陪衬:都是为了使形貌的工具更鲜明,更突出,但二者着眼点差别:前者从正面着笔,由 此言此;后者从侧面用墨,由此烘“托”彼。陪衬和烘托:“陪衬”是通过此外事物把想要表达的事物写出来,所以,用一事物表示出另一事物 就叫陪衬。这与“烘托”差别,因为“烘托”是两种事物都写。

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“烘托”是用类似的、相关的事物或反面的、 有差异的事物作陪衬来突出主体事物的手法。“烘托”分为正衬和反衬。对比和烘托:对比是相反或相似的两种事物相互比照,以配合体现某种思想或意境,对比双方不 分主次; 而烘托是以次要事物为陪衬突出一个主要事物, 一方是工具, 一方是目的, 两者主次明白。

(对 比常用于叙述,而烘托常用于形貌) 三、领域区分 渲染、陪衬、烘托属于写作手法,而对比属于修辞手法。


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